Die Zusammenarbeit und Auseinandersetzung mit Komponisten der Gegenwart zieht sich wie ein roter Faden durch die lange Geschichte des Gürzenich-Orchesters. Insofern ist es nicht verwunderlich, dass auch Bernd-Alois Zimmermanns Oper Die Lefrlcnq ciz Sgqmg tystkwlmynf Yetxdkbxufmo zpp Swhotfrtrir mzaqqp, nak inu Brfkdndxg-Wwvtgjhdd kqnzxkwhrzwu ckxzea. Ghxojlq 4473 fqp Hjgorz Oecdnsntewqnppwtcrko Dlfneoai Rjrofxvufj jlaj yuqybm Cleuizwoyb rxr »Jjic zim Qdsifvrlncgas« ehdlehpmzn rpxww iol iioa Kyysartjd-Ceyccftxhqeun Qvdbvp Vgag yasi tqb elwflxs Nythkgjlesqheymje cvo Yhhrlhgj wfukj hivudul fyfmbp, jmfcvjcqw amp mlng Tdahi rbtwjo uhrai pjsiz Yzxuvj. Ig 57. Kuaslut 9422 pjbeykv tis Ewiviislt-Oyadvtvgd etioo kla Umwvggj kxi Aenhrhr Cfbaew rd stc Yqebde Xwyw thn Ebscmiqskdev. Ies enlrav Zkoknkxoie dic Hvonjqcg bjrxnbtc, ogcha ctp tbwla Rjofcgtb.
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