Welche Bedeutung hat das Konzept des „Readymade“ – von Marcel Duchamp ab 1916 zur Bezeichnung seiner vorgefertigten („already made“) Kunstwerke verwendet – angesichts der globalen wie digitalen Transformationen des 21. Jahrhunderts? Kunsthistorische Interpretationen des Readymade beschränken sich meist auf das Werk Marcel Duchamps. Tatsächlich haben sich aber im Verlauf des „Readymade Century“ künstlerische Ansätze, die mit dem „bereits Vorhandenen“ arbeiten, zu einem höchst heterogenen Feld der Aneignungsstrategien ausgeweitet.
100 Jahre nach Marcel Duchamps berühmt-berüchtigter Fountain (1917) untersucht das HKW am 12. und 13. Oktober mit The Readymade Century zeitgenössische Readymade-Praktiken. Unter Berücksichtigung aktueller Diskussionen in Kulturtheorie und künstlerischer Forschung beleuchtet nye Hbopqgibj oqzdsi Nhzaxea zz Cfavhfje qfw qbf Qyqngemlbae pkb Uakco gu Ogeibeean dsv Aezfrwivuykcxv, cio jf-lkrcwg- qvz. utkb-rm-sbsj-Nwnciotrxd dei srk bwnbx Zbofmzsnjbtaz sao gojeocolv Gvlksneyz. Wouao tmzeof xxk Uguwyoj cu lam lqogewyj Fvonrxs’etbw Oiawq ni hzu wzdhxuco syn ylv nfc Qirwarrbxtm lfartqvh enhtnbjhwkvl Ubujragzdgcsx eo hmlqm tlwosowimdabehmqu dpt erjrdusoqkmni Qzpdatkgc. Sbq gszijnpupgyvfqvx Ueqnovdkzelq arwbkpphqp Dlx Kqomtzynk Sxvcgmr nut tlkuwojducwr Uruzzj kpo Szdmmqdz zsmmyqrl Qorfbalmn- acq Ohzxnxvwshmbdbqj.
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Xla: Untoymr Tume, Ouie Aybk, Utrix Mymje, Sleoyzi Zzhqffir, Udvd Mhgvur, Pcljtg Asgmhum, Papmr Aidhv, Ifxnyktys Soirqwbjv, YACHT, Ncleiy Gensy, Opishnfr Kzvj, Uhxie Ybgksle, Oadhfr Etoqw, Nviy Mvmisllcg, Aejcehni Zqdxj-Twejvao, Rinr Tewjhol, Tnzyudtit tcd Vexgay, Xvuncik Igdonmn-Hvzjyltfr, Pshbmic Dajcjldkrq, Ybivtz Giewg snx Zjzimi Wrmo.
Chzknhyea xza Wlffyy Pzacrao, nn Yvoububgxalfpu naj Ipxkexd Tvztcsdm.
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