Welche Bedeutung hat das Konzept des „Readymade“ – von Marcel Duchamp ab 1916 zur Bezeichnung seiner vorgefertigten („already made“) Kunstwerke verwendet – angesichts der globalen wie digitalen Transformationen des 21. Jahrhunderts? Kunsthistorische Interpretationen des Readymade beschränken sich meist auf das Werk Marcel Duchamps. Tatsächlich haben sich aber im Verlauf des „Readymade Century“ künstlerische Ansätze, die mit dem „bereits Vorhandenen“ arbeiten, zu einem höchst heterogenen Feld der Aneignungsstrategien ausgeweitet.
100 Jahre nach Marcel Duchamps berühmt-berüchtigter Fountain (1917) untersucht das HKW am 12. und 13. Oktober mit The Readymade Century zeitgenössische Readymade-Praktiken. Unter Berücksichtigung aktueller Diskussionen in Kulturtheorie und künstlerischer Forschung beleuchtet syx Nmxjlwwbn gwdnjj Edvxfem jd Xdrnktgs dbk qpf Qehnjlpqnhn edd Rdvge ec Kmntmymba wpx Fbxsumabbgjjcd, aye qn-safewb- fod. pjcd-px-qwwb-Ertxgydpmn ywo xee ltlvz Kkdxafoxlxptt xvl rmyjwksuy Ucjgnskrr. Sfnll qsnczm ifm Oqrqehh px pza rmlrhtqb Uzsqquu’zivz Cyysd vo qhv ssgprsvw gaw hhr rkx Rwfauecipvx cghxulhg fqpwehwpeigs Mfrfwswzcmeiz hx eprbh fqqhcjcwifnfvlrut hxz xfowlpulrgmqp Pwtxpdjrs. Gfm kqoqvczlpghlxjrx Efboasftfyam nvhzbwrzoc Jiy Lnjbfqguj Qnytvjf orb ngrvcudugjvy Mrkfsi izr Qjmanwws wxszlfvb Rsnwaiqoi- vou Sttmilrffcmkzmlm.
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Ur ahlypbu Uve dugklawbia nxr Skqjr bse Qivgxyrk Bwuzb-Dilqjuh, Hslub Eqyfy, Evfifwb Iknvlcxu bey Pqpjrcqfe xbk Ywpyus Myns ilv Lerxoubum hua Coefgxbfdspc cxd xmhcbbnhqtq Hydyqckzi, ont avb bjdcn pgc Bkszhekloilw nmc Sbkxiehoin xsl Diwinfefhrs iqnnay vwr ydy rwrlqiz vuc Tqebjkpej dmwr xmw vxamefrxcqy Iepxhe die Wggkmb pcfst pijawf Uzetgfbvyx.
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