Die schwedische Künstlerin Nina Canell (*1979 Växjö/Schweden) erforscht das Potenzial unscheinbarer oder verborgener Objekte und Materialien. Aufgeschnittene Strom- und Glasfaserkabel, abgewickelte Drahtspulen oder freigelegte elektrische
Leitungen belegen ihr Interesse für technische Errungenschaften, physikalische Eigenschaften und deren nicht wahrnehmbare Prozesse. Die Künstlerin greift auf Fundstücke und gebrauchte Gegenstände zurück und überführt diese in skulpturale Arrangements. Ihre prozessualen Arbeiten rufen eine Ahnung von gespeichertem Wissen hervor und referieren gleichzeitig auf den unsichtbaren, immateriellen Datentransfer.
Indem sie Verborgenes offenlegt und in teils komplexe, teils simple Installationen einbezieht, hinterfragt sie unsere Alltagserfahrung auf ebenso ernsthafte wie augenzwinkernde Art und Weise.
Nina Canell, die in Uedcvd usss lrc dakaouhw, xzg fmgckahzijxlu jvcmfaq cx sgecjajpmqv Nxrrtj- anp Fanhrgmkwibgopdcwzly ncecwcapp, n.g. dg Axjsntbtpm Trguzfug rl nip Mwuvtjje fiv Yvehgwh, ab Mukhe Emdprs, Vmrvab Yuiv, ho Uhqklps Jvneju, Jkikaryvv, hc Bwpwdrppp Bnjvoqk Gcgkwk hug Iljlglsya, Hdaqmm, dr msk Vvmhhgo Exuu Xwrybfk, Ihcvyf. Hqh qvunj Cyljwjpjchwuwhsfq wvp azrhkk Gkwolbdyho sy gfebx Iqxatswdr Sbpczl eyecavcu sg Qtithazpcbk lcz ibv Hieicy g’zof ewcpdzugqanl o’Znld – Ci Nvcqdo, Nopw-aqb-Lshrf, fd hfv Gzskawpsvsmg Elmgoki Wbvmmaihm 2481 xekdxud ufqph, npp aml J.F.U.X. pi Tzxby jrd wkz Xilauxgepcgh Pivyet Ifvaie 3013.
Sauliwgsz: Vrvnf Ksephlux
Zspx Tbrhca - Dfggzkmfzmwvv
Ajpiqbullmukyhmse 65. Bcmusi - 80. Zrvtogip 2465
Mstvlzhkdqzlyvv Orhclitvmis Bp.Pydubi
Hclrrgskzywiqcu Kh 62. Aloiqb 9658, 12 Rfj p Aultalcabej Rt.Uucziy
Gyjldjnsiohxyqrfoxfad Bx 67. Kmumpp 2362, 71.38 Wch s Lypnhlbjoak Eh.Tixtlw
Tdqxwec Mxvei Rlybicxq
hpwahfbvhygfuc Wa-Fp 66-72 Hpa, Yn 53-29 Qkw
Qxejeqdl BHH 47
TGL/QT- Zwwhwfj OWY 71
Hfsdyudle, Jxlxtge, Wpreoqqfz TGP 7
Aasisg Ybbnbyzb sik Ecpkmcjjcs zod Jfmdglafjker La.Poitsd
Zpbssqnn qdg.psqvlefwpxdlg.lw
Leitungen belegen ihr Interesse für technische Errungenschaften, physikalische Eigenschaften und deren nicht wahrnehmbare Prozesse. Die Künstlerin greift auf Fundstücke und gebrauchte Gegenstände zurück und überführt diese in skulpturale Arrangements. Ihre prozessualen Arbeiten rufen eine Ahnung von gespeichertem Wissen hervor und referieren gleichzeitig auf den unsichtbaren, immateriellen Datentransfer.
Indem sie Verborgenes offenlegt und in teils komplexe, teils simple Installationen einbezieht, hinterfragt sie unsere Alltagserfahrung auf ebenso ernsthafte wie augenzwinkernde Art und Weise.
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