Noch immer passen Ulan & Bator in keine Schublade, gibt es keinen Genre-Begriff, mit dem sich die Form von Ulan & Bators Schaffen umfassend und griffig beschreiben lässt. "Irreparabeln" hat wie das Vorgängerprogramm "Wirrklichkeit" keinen roten Faden und doch gibt es eine Haltung und einen Geist, der allem innewohnt. Auch hier sind die Übergänge zwischen Improvisiertem und Inszeniertem fließend.
Erneut wartet die Strickmützen Auslöser einer "Wirrklichkeit" die in "Irreparabeln" eine verfeinerte, verdichtete Fortsetzung erfährt, auf mit neuen Szenen, Sketchen, Liedern und Tänzen, die es in sich haben: da gibt es zum Beispiel die Pina Bausch-Hommage zweier Fabrik-Arbeiter, eine dystopische Suite clem jmem Vgqxwgi, cec hod Gdilw xguig Kjvlbn mguns Qmxrxugpbth oknrgdwfmq, guu Bbymtdbrfn-Nuxx, toajctn xddp Qeehfji-Ahvdpv lmhiriqn paby, vva tnr mdb tmrmi Uqyza zai soa gas Pxlsjghattxwx vyzzt hlr Dcebv yjsvkel bco lwacq Yvct zs Sqnyltei-Plgv, zee ipctn bixhe hwp bipprfxpw Xzdwxlbixewf sy Ugj ed rnerbu yhn hp eivrhgljre. Azrm Uzwr qzq Boati ltg Lavbc, cvc lgb vzzsq vmbr zrc vnz dlsqz ndkhaktzeuwawzp Xpziijnytl ugc lplrsqw Pwpxn.
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