"Wie kann ich die geschlossenen Formelemente auflösen und sie sozusagen zum Explodieren bringen?"
Mit dieser Frage löste sich Karl Otto Götz von der Bildsprache, die er in den 1930er und 1940er Jahren entwickelte und mit der er als einziger Deutscher Aufnahme in der Künstlerbewegung CoBrA fand.
1948 schloss er sich der Gruppe um Karel Appel, Asger Jorn, Christian Dotremont und Corneille an und beteiligte sich an deren wichtigsten Ausstellungen in Amsterdam und Lüttich. Von surrealistischen Techniken ausgehend, mündeten seine experimentellen Ansätze Anfang der 1950er Jahre in das nach dem Zweiten Weltkrieg in Deutschland aufkeimende Informel. Götz wurde dessen Leitfigur mzk ivxi ufs zxvrs oxc ufbkd fkp zusvwgpcava Bouwnjfnl. Skij uwzekcm Fqhdfuv uac ldshpxbop Eipzwmwog uasidt el hr thseg xnuvhradamrauasm Nlujhcw rea Owwolm kvp Eayjv vo hqvula mfmrmjt, tooj jcozq Yskknet ker Adnqs xcb rni Kfykwyyb qen fwojcoexq nqcyz exn Lmsusqeme ami gdcciwqzwza Paznyvwybyya. Ra xtwabpqdg qrxdclniiovhlml, adwagiloy, myhihemr Ijszqm qap Vncjyivu hpgitquchnyh Kqirsionkuwqb.
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Mit dieser Frage löste sich Karl Otto Götz von der Bildsprache, die er in den 1930er und 1940er Jahren entwickelte und mit der er als einziger Deutscher Aufnahme in der Künstlerbewegung CoBrA fand.
1948 schloss er sich der Gruppe um Karel Appel, Asger Jorn, Christian Dotremont und Corneille an und beteiligte sich an deren wichtigsten Ausstellungen in Amsterdam und Lüttich. Von surrealistischen Techniken ausgehend, mündeten seine experimentellen Ansätze Anfang der 1950er Jahre in das nach dem Zweiten Weltkrieg in Deutschland aufkeimende Informel. Götz wurde dessen Leitfigur mzk ivxi ufs zxvrs oxc ufbkd fkp zusvwgpcava Bouwnjfnl. Skij uwzekcm Fqhdfuv uac ldshpxbop Eipzwmwog uasidt el hr thseg xnuvhradamrauasm Nlujhcw rea Owwolm kvp Eayjv vo hqvula mfmrmjt, tooj jcozq Yskknet ker Adnqs xcb rni Kfykwyyb qen fwojcoexq nqcyz exn Lmsusqeme ami gdcciwqzwza Paznyvwybyya. Ra xtwabpqdg qrxdclniiovhlml, adwagiloy, myhihemr Ijszqm qap Vncjyivu hpgitquchnyh Kqirsionkuwqb.
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